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当女性主导“女性主义”电影,《春潮》传递的到底是什么?

www.facebookayyildiz.com2019-08-26

作者/曹乐熙

我没有想到第一次见到杨澜钠。这将是FIRST电影节的露天放映。西宁的夜风不小。她穿的是一头很酷的短发,所以她直接排在观众面前排队等候。 “我是这部电影的导演。我想问你为什么来看《春潮》?”/P>

谁是阳气钠?我相信不同的人会有不同的答案:中国独立纪录片领域的先驱者,贾樟柯的大胆前卫中平《站台》,前舞蹈和戏剧演员,女权主义创作者的代表.第二部故事片《春潮》即将踏上大银幕迎接观众,杨浩娜更为熟悉的导演。

她把女性的压力和焦虑置于母女的双重身份上,并通过郝蕾和金燕玲的精湛演技将其置于电影之上。《春潮》李祖荪三代人之间的激烈情绪与中国社会特征的争吵导致许多观众感叹“这不是我家人的写照吗?”

第一部故事片《春梦》由于各种原因不能让国内公众偷偷摸摸,现在以《春潮》回归,这可能是杨晓申自电影产业化系统以来最接近的尝试,而杨澜钠自己还是有利于市场运营和独立生产之间的“稀有动物”。

当女性主宰“女权主义”电影时

“老板,导演和演员都是女性,这让我觉得世界真的很复杂,”《春潮》制片人和编辑廖青松笑着说。

女性在主要创作中占据如此高的电影并不少见,而对于杨玉深来说,一切都是巧合。艾美影视首席执行官李亚平是偶然通过朋友介绍的。这位朋友觉得有一个地方,两人有相同的气氛和感情,但他们在会议结束后没有保持联系。

船上相处的制片人,“杨艳娜回忆说。”然后她接下一句:我是。 “

在2017年金笤帚颁奖典礼上,郝蕾和金燕玲两位主演的杨澜Sodium与他们见面。那一年,金艳玲凭借《一念无明》获得了年度最佳女配角奖。郝蕾给了她奖励。最初替代其他嘉宾的杨燕坐在观众席上,看起来很聪明。 “这不是我电影中的女人。”什么是主角?“

经历过一些曲折的唯一一件事是在电影中扮演孙女的小演员。拍摄开始后第一次选择的小女孩感觉不适合导演,但角色线很重,连任将是一次闯入,这需要花费更多时间。一开始,剧组很有争议,但在廖青松的支持下,杨兰新果断地激活了现在的曲玉玺。

事后,这种调整被证明是立竿见影的。小女孩朴素的古老精神和东北骨骼中的幽默感使她成为全场观众的焦点,并为电影增添了许多色彩。

演员从天而降,制作团队的形成更加顺畅。廖青松和班叶喜红合作拍摄了杨兰申拍摄的第一部故事片《春梦》。作为制片人,廖青松邀请了声音大师杜甫之和朱世义,整个团队都是与侯孝贤合作的电影。人。

有大师护送,杨浩娜的导演风格决定了她不会成为另一个候选人。在《春潮》中,情绪起伏和强烈的身体语言冲突的暗流使人们充分意识到创造者心灵的丰富性。廖青松形容她是带领大家穿越火线的那种人。 “气场非常强大,非常有趣,转换速度很快。她讲完后就说完了(笑)。”

一部关于三代女性家庭关系,男性地位及其与女性关系的电影是微妙而有趣的。齐继明的新婚妻子老周在傲慢的母女中扮演着“浑浊”的角色;母亲郭建波有一个男性朋友,他是一个超脱的男性朋友,但在盲人按摩师的拥抱中找到了安慰;她的女儿郭玉婷不知道她的亲生父亲是谁。

“我的情况与老周的情况非常相似。即使老周穿的帽子也是我的。我们是完全处于不利地位的群体,”廖青松半开玩笑地说。

杨澜也承认,男性角色经常只为自己的电影中的情节服务。毕竟,“许多电影也会美化女性”。拍摄女性主题是一种抗议吗?她尚未决定,“这不是女性主题的使命,而是选择的自由。也有一些女性导演非常担心被贴上女性导演的标签,但我真的不害怕。你说我是我(笑)。我很自豪能成为男权时代的女导演。“

是谁在《春潮》塑造了中国家庭?

从6年前《春梦》到今天的《春潮》,廖青松认为,如果前者主要讨论女性主义的个体需求,那么后者则扩展到家庭三代的故事,从内省到群体的关注。 “杨的愿景不断放大,她的创作都是从生活中学到的,而不是通过创造概念或使用编剧技术。”

如果《春梦》描述中产阶级女性的内心焦虑,《春潮》无疑是更多的烟雾:充满嫉妒和责备,抑制愤怒但抵制行动的母亲,以及孩子无罪和成年的孙女似乎在中国的每个家庭会看到角色和家庭之间的类似关系。

对家庭的关注和敏感,早在2000年杨兰索拍摄了一部纪录片《家庭录像带》。 “这是一部私人视频,拍摄了我的父母和弟弟。”多年的纪录片创作经历,让杨浩娜更愿意随时观察生活,“我对所有情感的命运感兴趣,这是一个永远无法完成的话题。” 。“

“在电影中必须有我自己的生活经历。例如,姥姥的角色不一定是我母亲,而是我熟悉的人,”杨燕娜坦言道。 “原件不是电影。我喜欢在日常生活中寻找共性和普遍价值。这也是一个迷人的电影场所。“

家庭是最小但最密切相关的社会组织。在中国文化背景下,原始家庭对一个人的影响尤为重要。例如,《春潮》,女主人公郭建波一直生活在母亲的暴力和控制之中,而她母亲的生活却遭受了苦难和缺乏关怀。

幸运的是,这个看似反复出现的魅力,在孙女郭玉婷身上隐约看到了松散的痕迹。在电影结束时,当她和她的朋友追逐“春潮”并跑到远处时,电影的颜色变得明亮。 “这个小女孩的未来一定很有希望,”杨燕娜觉得。

电影的高潮发生在电影最安静的时刻。在母亲病情严重之后,深夜照顾她的郭建波靠在窗户上,有近10分钟的独白。杨艳娜回忆说,她的写作非常顺利,而郝蕾的演绎方式同样,在情绪放松和解放的状态下,观众将被带入郭建波的内心世界的未知世界。

可以感受到美妙的情感。 “

电影中也有许多精神幻想。杜甫之的判断是采取更加趋同的待遇。我担心过分会让电影的故事失去焦点。例如,郭建波梦见防疫工作人员将羊带走了厨房。当他关上门时,他发现羊是母亲。 “我们使用类似于电子探测设备的声音作为这一场景的主要背景声音,产生了神奇的现实效果。它也非常适合郝蕾(郭建波)长期沮丧的梦想。”

在电影中,郭剑波在与男友独处时,发生了一些不言而喻的情绪。最初,戏剧大师潘烨晖与外国和部分音乐配对,但经过反复交流,最后的配乐显示了理想主义者的绝望与寂寞:郭剑波和她的男友,调查记者谁没有被重视。一个生活在黑暗房间里的音乐家,

与时代不相容的冲突感,让同一个人落入世界,他们从彼此中吸取最后的温暖痕迹。

电影是选择自由的艺术

谈到年轻导演面临的困难,杨兰申认为,比寻钱投资更大的难题是独立电影从业者进入电影产业化体系,需要适应一套新的丛林法则。

“坦率地告诉纪录片这么多年并不是赚钱,但它是非常自由的。现在你需要遵循电影业的一套系统。如果这部电影不能上市,他们为什么要问我做导演?“ p>

她回忆说《春潮》在早期拍摄中承受了很大的压力,需要快速面对并接管拍摄技巧,音量和人际关系的复杂性。 “每天都哭,早上起来,不得不努力面对整个船员。” 。每部电影都有自己的困境和遗憾。如今,她要感谢她,尤其是廖青松的支持。 “这次他花了特别的时间和精力,编辑了两次,我欠他的。

“我有一个特别'讨厌'这个男人一段时间,”她笑道。由于各种原因,误解源于电影的第二次编辑。当时,面对众多声音的争议,廖青松建议先停止编辑。 “在某种程度上,她认为我在逃避。事实上,我只是想让我的工作环境安静。”

杨浩娜认为编辑会暂时接孩子。 “这位成熟的电影制作人会知道电影不是诞生的。当时,我也很焦虑,并且有自己的功利主义心。他希望一切都能解决,然后来解决电影(问题是正确的。原来我们已经走了很长一段路,现在是这部电影的最佳时间。“

四处走动,最终《春潮》仍然交给了廖青松。 “你确定你的第一部故事片应该像这样出售吗?”

如果原版更加世俗和前卫,廖青松编辑下《春梦》完全改变了气质,就像一部更严肃的艺术电影。 “如果有人把钻石作为黄金出售,我会感到有些遗憾,”廖青松说。 “杨道拥有她创作的火力。这部以女性为主题的电影如何作为一部受欢迎的电影出售?后来你会成为情色导演吗?当然,也许她的生活会更好。”。“

目前《春潮》仍在等待文件的发布,而女三部曲《春歌》已经开始酿造,女主角依然是金艳玲。 “我一直觉得自己有使命。我想为这些不再年轻的年轻女演员写作。这是他们最好的生活,”杨说。 “事实上,中国并不缺乏优秀的演员,但只缺乏健康和良性的土壤。”

这位演员的身份也非常接近杨澜。当我在大学时,我进入了总政治剧团并成为一名戏剧演员。杨兰申也去了船员面试。 “当时,在电影制片厂的宿舍里,另一边像农场动物一样看着我们。我再也不会采访了。船员。”

在总政治剧团度过几年后,杨艳娜开始尝试拍摄独立的纪录片,重新找到自己的生活方向和价值。在贾樟柯的《站台》中,他贡献了唯一的荧幕秀,并得到了朋友的帮助。 “当时,在2000年,每个人都很穷,但这是为了电影,”她感叹道。 “那个时代永远消失了。”

虽然今天有更多针对年轻导演的支持计划,但是那些幸存下来的独立电影创作者并没有看到她的观点有太大改善。 “当我作为一部独立电影工作时,因为家庭背景仍然可以得到支持,很多人真的不得不依靠钱来生活。他们用一台小型相机拍几万美元制作一部电影,也许他们可以今天没有获得批准和支持。但我相信未来肯定会等待他们的观众。“

进入电影市场的杨澜仍然有自己的节奏。在拍摄电影时,他可以不时回到原来的位置和独立创作系统,制作更多的纪录片作品。关于缺乏市场经验和两个系统的适应性仍然存在混淆,但回想起过去的生活,杨兰娜觉得她会越来越坚定,不再迷失。

“这个年龄不会丢失,”她笑着说。

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